文學獎的評審如何產生？
台灣的文學獎無論項目或種類都相當可觀，大到為全國性文學獎，又分三類，一為創作成就獎，如國家文藝獎、吳三連文學獎，以獎掖作家一生創作成就；二為階段性成就獎，如聯合報文學大獎、台文館台灣文學金典獎等，獎掖作家階段性創作成果；三為創作競爭獎項，如教育部閩客語文學獎、林榮三文學獎、時報文學獎等，以徵集投稿評鑑高下為主。此外則是各縣市舉辦的地方文學獎、各文學雜誌、機構舉辦的各種文學獎等。台灣每年大大小小文學獎的數量最少也有五六十種以上，文學獎得主上千，如雨後春筍、如天上群星，相當可觀。
文學獎的舉辦，在意義上是嚴肅認真的，但性質則如大擂台，得一拚高下，通過獎項設立、定位，制定規章，延聘評審、展開評選作業，最後公布得獎名單。經過繁複的評審過程，肯定老將、拔擢新人，也鼓舞了創作風氣。這是文學獎的正面功能，無論錦上添花，或者雪中送炭，文學獎對文學發展都具有鼓動風潮、生產作品、鑑別品質的實質效果。
在文學獎的諸多環節中，最具關鍵性作用的，無疑是評審這一關。評審決定了文學獎的評鑑標準，也決定了哪篇作品、哪個作者得到最後的勝利，具有賦予參賽者名分與位階的權力。評審是文學獎的把關者，他們以自身的創作經驗、美學品味，乃至於相當微妙的立場、偏見以及社群關係，最終決定了哪個參賽者贏得獎項。在這樣的權力運作中，文學獎就不單只是文學成就或作品高下而已。
文學獎的評審如何產生？是這個權力運作的第一步。過去兩大報文學獎時代，文學獎分為初審、複審、決審三道關卡，各有三到五名評審委員，初審負責淘汰劣作、複審拔擢佳篇，決審決定高下，相當繁複而嚴謹。這個制度已為多數重要的文學獎援用。在通常的情況下，初審委員多由主辦單位內部把關，複審委員由已有名氣的青壯作家擔任，決審委員則以文壇大老、學界菁英為主。其中決審委員的聘請特別考量權力平衡，會根據族群、地域、性別和文壇社群等要素聘請委員，以排除單一族群、地域、性別和文壇社群對文學獎公平性的干擾。換句話說，文學獎最後的把關者決審委員會，基本上是由各有立場、各有代表性，且不易具有共識的五名委員組成。
在具有決定性的評審會上，評審委員必須針對進入決審的作品逐篇討論，揭示自己推薦的作品，強化推薦理由，也針對其他評審推薦的作品提出不予認同的意見；在交互討論（也是交互質疑和辯論）的過程中，決定或修正個人的黃金名單；經過一到兩番討論（或激辯），最後投票，再統計投票結果論定得獎名單及名次──文學獎的得主，正是在這樣的評審過程下產生。
這個評審程序，表面來看相當公平。評審委員立場不同、出身不同，不會有任一委員可以單方決定結果；委員們經過反覆討論或激辯，意見充分溝通，投票方式也很科學，已可排除人為因素介入。但實際上，不同委員之間仍有合縱連橫的空間和權力運作的可能，如聯合可能有默契的「盟友」強化己方攻勢，說服其他委員支持己方；如投票時，壓低其他委員評價較高的作品，拉高個人偏愛作品的分數，以使對方鍾愛的作品落馬等技術性的策略。最終得獎名單，因而可能是五位評審都可以同意、但未必是最佳之作。
在這個程序下，也常出現複審階段被看好的作品掉出得獎名單之外、不看好作品則得了首獎的結果。複審委員（代表青年世代）與決審委員（代表資深世代）的品味出現分歧，新秀作家作品自然不易出頭。此外，最常出現的是三輪評審委員都沒有發現：得獎作品公布後，居然出現了改寫他人、抄襲他人，或重複同一作品修改而成的衍生抄襲作品。要問何以三關評審都沒發現抄襲，在數位網路取得他人作品易如反掌的今天，評審們若無通天本領，也只能無語問蒼天了。
用作品取得最終的成就
文學獎評審幕後，錯綜複雜，當然不只以上數端。評審機制再怎麼嚴密、繁瑣，都無法避免給獎權力的施為和評選者涉入其中的人性因素。有些評審會在意他支持的作品能否得獎，不惜臉紅脖子粗，拚命力爭；有些評審會因為文學的美學立場或政治立場不同，反對某一作品得獎，甚至憤而離席；有些評審則無可無不可，成為最終決定得獎作品的槓桿。
了解文學獎評審過程的複雜因素，也就了解一個參賽者能夠脫穎而出，實屬不易，特別是在形同競技場、大擂台的非成就獎的文學獎項中，得獎，除了依靠創作實力，還得感謝剛好碰上了口味相同、美學相近的評審結構，以及他們不斷折衝之下妥協的結果。前衛的作品有前衛的評審支持，傳統的作品有傳統的評審喜愛，但都只會有一票兩票支持，不易出線，得獎的多半還是不同班底、不同立場、不同品味的評審角力後的「漏網」之魚。
新人不能光憑取得文學獎而行走江湖，那只是一張通行證，取得後，文學之路未必暢通。文學獎對新人的意義當然不小，但也只是眾多關口之一，你還得在副刊和文學雜誌發表作品、出書，持續寫作，才能把文學之路走得長遠。與其在意文學獎落入誰家，不如研磨彩筆，用作品取得最終的成就。用成就取得的文學獎，才是真正的大獎；讓文學獎因你而榮耀，才是作家的王道。
作者簡介：向陽，本名林淇瀁，詩人。國立台北教育大學名譽教授，吳三連獎基金會祕書長。
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