2024年9月5日 星期四

【校園超連結】簡麗賢/在台北101上物理課


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2024/09/05 第5754期
 
精彩內容
 
今日繽紛 【校園超連結】簡麗賢/在台北101上物理課
輕舟/預售屋
丁名慶/職人書裡寫的,是「我」的故事,也是「我們」的
 
 
 
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【校園超連結】簡麗賢/在台北101上物理課
簡麗賢/聯合報
圖/裴小馬

七月分科測驗結束,學生傳訊息給我:「老師,物理考台北101的阻尼球。花蓮地震時,台北101僅輕微晃動,是由於92樓到87樓間設有以多條鋼纜懸掛重量660公噸的球形質量塊,並以阻尼器與樓板連接構成減振系統,要我們估算101大樓主結構以基頻振動的周期。」「校外教學參訪101,看過那顆金黃色大球,答題很有感。」

實施新課綱後,為了讓學生感受生活中有物理、物理在生活中,開設高三多元選修課程「言之有物,說之有理--科學寫作與短講」,設計參訪台北101的主題,吸引不少學生選修。

「好期待到101上物理課。不知道能上什麼?」這是學生最常提出來的疑問。「可以上人文、科學和藝術,單是超高速電梯、阻尼球和綠建築,兩節課根本不夠用。」說明後,學生往往瞪大眼睛。

締造一幢特色建築,可以改變一座城市

「我變重又變輕了,體重計的讀數會改變,好神奇喔!」為了印證學過的牛頓力學,學生攜帶體重計搭乘101的超高速電梯,三十七秒上升過程,目睹指針偏轉,見證這部充滿電學與力學的電梯加速與減速,會影響體重計的讀數。

「哇!第一次站在這麼高的地方看台北,原來房子這麼密集。」「腳下的國父紀念館、大巨蛋竟然這麼渺小。我看到觀音山的全貌了!」看到學生喜悅的笑容,聽到充滿驚奇的對話,也點燃我的教學熱情。台北101是全球第一幢高度超過五百公尺的大樓,雖然現在排在十名之後,但站在觀景台俯瞰台北城,自然思及杜甫讚嘆雄偉的泰山:「會當凌絕頂,一覽眾山小。」學生說:「台北的建築竟如此渺小而密集。」

締造一幢特色建築,可以改變一座城市。台北101金融大樓於民國93年十二月正式啟用,地面共101層,高度接近508公尺,由擅長東方文化與現代科技建築的知名建築師李祖原設計,總共八個「斗」,外型如竹,才高八斗,節節上升,繁花綻放,象徵步步高升與花開富貴。

然而,帶學生到台北101絕不能僅透過玻璃帷幕登高望遠、觀賞櫛比鱗次的建築,因為這棟大樓氣韻生動,是台灣當代文明地標和劃時代巨作,更是蘊藏物理知識與建築力學的科學殿堂。

以史為鑑,全球最大的阻尼球應運而生

以台灣超高層大樓的建築而言,強力的颱風與頻繁的地震是最嚴苛的考驗,結構設計必須考量抗風和抗震。101大樓的外觀四個角呈現鋸齒狀與「樹大招風」有關,拔地而起的高樓因應風襲與地搖,建築外觀的設計經過風洞實驗室測試,而窗戶也須考量玻璃材質和風吹襲的壓力強度。

物理學談到物體在不受外力作用時的自然振盪頻率,當物體以自然頻率隨著外來振動源振動時,即是共振現象。發生風襲或地震時,建築物會跟著振動,若台北101大樓遇到颱風或地震,振動頻率恰好和大樓的自然頻率一致,101就會發生劇烈搖晃。

歷史是一面鏡子,墨西哥西海岸曾發生規模8.1的劇震,當時墨西哥市內高樓大廈倒塌的原因之一,即是地震波傳遞能量產生共振效應。

以史為鑑,台灣位於歐亞大陸板塊和菲律賓海洋板塊的交界帶,又在颱風經過路徑中,建築台北101必須考慮天然災害和共振效應,減緩大樓晃動程度,全球最大的阻尼球應運而生。以阻尼球與樓板連接構成減振系統,當風襲或地震使大樓以主結構的基頻振動時,振動能量便能有效地轉移至朝相反方向移動的球形質量塊,使得阻尼器伸縮以吸收大樓的振動能量,減緩大樓的擺動效應。

上完課後,學生有感而發:「常經過台北101,從沒想過這巍峨建築蘊藏這麼多學問。這是一堂不一樣的物理課。」「親眼看到風阻尼球,才知道結構,長知識了。」「跨年看煙火秀,從不知道台北101是全球最高的綠建築,現在略懂略懂。」

處處留心皆學問,以科學之眼凝視台北101,別有一番物理之美。

輕舟/預售屋
文/輕舟/聯合報
四十多年前,父親訂購了一間預售屋,是一間二十三坪左右的公寓。

爸爸為此買了輛新腳踏車,每逢周末,他就蹬著它騎到工地,視察新屋的開工進度,其中部分頭期款還是大姊解囊相助。

一個周日近中午,父親不知因何事耽擱,催促我將自行車牽去屋外好讓他使用。那時我正在準備大學聯考,竟嘟噥了幾句:「工地有什麼好看,幹嘛那麼費事?」父親看著我,輕聲說:「我們一家七口,租屋三十年,不容易呀!」語畢,踏車而去。

一年後新屋落成,雖然沒有任何慶祝儀式,父親倒是滿心歡喜地親擬了一幅中堂,特地花了三千元請書法名家書寫,掛在客廳,詩云:「花開窗外映窗紗,冷暖機聲似蟋喳,電視傳真音色妙,鯫生儼住五侯家。」所謂花開,是指農曆年前他買來的五、六盆菊花含苞待放,冷暖機是虛擬想像中的產物,實際上是再二十年後,家中才裝設了冷氣。鯫生是文人自謙之詞。

六年後,我踏入職場,辛勤工作,夜夜加班,第一份工作的第一個月薪水僅一萬餘元。我看到薪水單時,才真正領悟出父親當年話語所隱含的深意。

丁名慶/職人書裡寫的,是「我」的故事,也是「我們」的
丁名慶/聯合報
注意到了嗎?新世紀以來,或者更準確地說是這幾年,在台灣,「職人書」的出版,已愈來愈難忽視。

比如各領域基層勞動者的工作現場、生活、處境與心境,不得不面對的複雜課題,更被看見;也可能是書寫者個人的家族或生命史溯源,帶出外界不得其門而入的某個產業現況、組成結構,以及漫長時光中的演變與不變。或透過影像紀錄,或文學性筆調,觸動讀者的感性與同理。

在此之前,並非沒有這方面的書寫或紀錄──比如說在各種產業觀察、職場生存攻略、成功人士傳記,或社會事件的脈絡梳理中,總可以看見一些面貌模糊的職人工作現場,但多半作為背景,也相對缺乏「書」的規模的系統化深入探究。

而情況得以轉變,與新世紀以來彼此影響的科技進步、網路社群發展、獨立新聞媒體的長期努力、非虛構書寫風氣大幅提升,以及職人角色多元化趨勢或劇烈流動,都有密切關係。更進一步說,是相較於從前,個人在更熱中展現生活與經歷的同時,也更常挖掘內在生命組成,並邂逅其他人的生活片段。總合起來說,或許職人書正是「說『我』的故事」(「我」卻不必是名人或職場重要人物)能量大噴發的重要一支,代表著那些形塑了「我」的生活與命運的專業環境,不再僅由少數人定義與發聲,甚至單方面設定規則──這也是(從前缺乏管道與習慣發聲的)「我們」一直期盼的。

近幾年職人書,主要有三大類:一是社會學研究者或作家們懷抱問題意識的調查研究;二是作家從出身或者斜槓身分出發分享職場所見所感的個人文集;三是出版社設定主題、對象的訪談報導結集。這其間也不乏職人(或其產業)素人作者與出版者的雙向尋覓奔赴,並催生愈來愈多獨特的小眾市場。另方面,相關影視作品推波助瀾,功不可沒,漫畫也正迎頭趕上。

不過,面對的挑戰卻未必輕鬆。首先是作為出版計畫核心的職人作者,通常未必嫻熟於書寫,編輯在協助建立傳達語言的共識時就可能大費周章;就算由寫手訪談,前期須投入的田野功課,也須付出不低的時間、精力等各種成本,包括投入比修稿、編輯更多的心力鼓勵彼此「再撐一下」並維持信任。此外,同一領域題材如何持續創造關注,更是不能不面對的考驗。

而從編者角度看目前的職人書出版,老實說僅是起步階段,還有很多領域、面向與做法值得嘗試。關鍵在於是否有心把經歷與專業整合為一種知識體系,或技藝養成系統,或是思考方式,甚至專業美學──這其實都是「出書」的基本重要價值,尤其能啟發不同領域或生活方式的讀者的話,那麼,值得試試看的事必定很多呢。

 
 
 
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